EL ÚLTIMO RESCATE EN LA PATAGONIA

Sinopsis

En el corazón del árido desierto patagónico, una misión tan improbable como urgente cobra vida: rescatar dos nidos de dinosaurios fosilizados que podrían contener embriones intactos. Boris, director del museo paleontológico de Lamarque —una pequeña ciudad en el remoto Valle Medio de Río Negro—, lidera esta travesía única.
Junto a un equipo formado por lugareños y guardianes de las reservas naturales Bajo Santa Rosa y Bajo Trapalco se embarcan en una expedición sin garantías, enfrentando temperaturas extremas, la ausencia total de sombra y una naturaleza implacable.
Pero este no es solo un viaje para desenterrar fósiles: es también una historia sobre la amistad, el compromiso colectivo, y el deseo profundo de explorar sin otro motivo que compartir el conocimiento con la comunidad. Una lucha contra el tiempo, el olvido y las fuerzas del desierto, donde la ciencia, la memoria y la aventura se entrelazan en un rescate que podría reescribir la historia.

Sobre su producción

El último rescate en la Patagonia fue realizada atravesando un importante esfuerzo físico y logístico, enfrentando las altas temperaturas y las condiciones hostiles del desierto patagónico. Lo que inicialmente había sido planificado como una campaña de cinco días terminó extendiéndose a diez, debido a las grandes tormentas que azotaron la región. Las lluvias nos obligaron a abandonar temporalmente la expedición, regresar a Lamarque y esperar una semana hasta que el terreno volviera a estar transitable.

Durante el rodaje aparecieron elementos que no pertenecían al guion original y que terminaron enriqueciendo la película. La ausencia de señal telefónica nos llevó a registrar el uso de radio AM como medio de comunicación, mientras que el territorio reveló también restos arqueológicos vinculados a los pueblos originarios, como puntas de flecha y fragmentos de vasijas.

Desde el comienzo sabíamos que no queríamos realizar un documental tradicional sobre paleontología. Buscábamos contar algo diferente y, por eso, decidí centrar el relato en Boris (Daniel Cabaza), quien en ese momento era director del Museo Paleontológico de Lamarque. Su mirada, su experiencia y su vínculo con el territorio se convirtieron en el eje de la película, permitiendo que la expedición trascendiera el simple rescate de un hallazgo y se transformara en una experiencia humana de aventura, compromiso y descubrimiento. Si bien la película fue filmada relativamente rápido, el proceso que más tiempo llevó fue el montaje. En la mesa de edición, la historia mutó profundamente: aparecieron nuevas relaciones, otros sentidos y una estructura diferente a la que habíamos imaginado durante el rodaje. Definitivamente, la película terminó de encontrarse en la mesa de montaje.

Sobre EL ÚLTIMO RESCATE EN LA PATAGONIA

Cuatro hombres, solos en el desierto, tiran de una soga para arrastrar un objeto pesado, rudimentariamente envuelto en un collage de telas distintas. Necesitan subir este paquete a una carretilla que es empujada por un tractor antiguo, oxidado por el paso del tiempo. La escena expone el núcleo de la película: un grupo pequeño y con herramientas simples quiere llevar a cabo una empresa que es enorme. 

La tarea es realizar la extracción de dos nidos de huevos de dinosaurios en el desierto patagónico. Y el que nos transmite la importancia de este proyecto es Daniel “Boris” Cabaza, director del Museo Paleontológico de Lamarque. Es él quien convoca a sus compañeros a hacer ese esfuerzo que él mismo resiente constantemente –incluso más que el resto– por las dificultades del camino. 

“Lo vamos a hacer con el corazón” dice Daniel. Esas palabras parecen condensar algo de su voluntad permanente, que está regida por el amor que le tiene a la naturaleza, por el placer con el que se mueve en el entorno, como si cada expedición fuera un juego con el cual divertirse. El desierto es un mundo con el que él está conectado de una manera inocente, genuina. Ese vínculo es lo que la cámara quiere capturar, construyendo sistemáticamente retratos del protagonista en el ambiente: Daniel sentado en las piedras, Daniel caminando por la estepa, el rostro de Daniel reflejado por un espejo perdido entre rocas del suelo. 

Daniel señala, verbaliza, explícita a cada rato la belleza de todo eso que lo rodea. Su pasión construye el sentido que tiene la misión. Y esa actitud apasionada es central en el relato porque es lo que termina convenciendo a sus colaboradores de emprender una labor que parece inviable. Por esa terquedad tierna, los lugareños que en un principio asumen su rol de ayudantes con cierta distancia y neutralidad terminan por contagiarse del entusiasmo, de ese espíritu ilusionado. En algunos silencios, en algunas miradas, se evidencia que todo el equipo acaba por sufrir las mismas angustias que Daniel ante las contrariedades que surgen en el viaje, inevitables por las características de la logística montada. A lo largo de la película van apareciendo risas breves, instantes de complicidad, gestos amistosos que revelan que el idealismo y la resiliencia son valores compartidos en ese rescate colectivo. 

Daniel observa las mariposas amarillas que aparecen sorpresivamente en el desierto: ese color alegre es el mismo que le da su aventura al paisaje.

AGUSTINA BUCHBINDER