LAS PALMAS, CHACO

Sinopsis

Relata las estrategias de sobrevivencia de los antiguos trabajadores del Ingenio Las Palmas y sus familias.

Sobre su producción

En 1999 y a lo largo del año 2000 inicié el proceso de investigación a través de sucesivos viajes a las tierras del ex Ingenio Las Palmas, en el Chaco. Me encontré con una realidad compleja y agravada con respecto a la conocida en 1987/1988 para el rodaje de Banderas de Humo, mi primer documental. 

El proyecto Las Palmas, Chaco fue premiado en el Concurso de Telefilm Documental del INCAA del año 2000. Este premio consistente en un subsidio a cambio de derechos de exhibición, fue fundamental para concretar la película, sumado al aporte personal, en ese momento desde la productora Océano Films.

Después de un par de semanas de preproducción, en 2001, un reducido equipo de filmación de cuatro personas nos instalamos durante un par de meses en una casa alquilada en el pueblo como nuestra vivienda y centro de producción.

A partir de ciertas ideas surgidas durante el período de investigación, de localización de posibles personajes, lugares, y lo que cotidianamente íbamos incorporando, se fue conformando el material de este documental en ese momento.

La crisis social y el agotamiento de las diferentes propuestas políticas se sentían en todo el país y es lo que vivimos desde este pequeño pueblo rural a través de las historias de vida de varios de sus pobladores. 

Las movilizaciones y lo sucedido el 19 y 20 de diciembre del año 2001 nos encuentran en plena etapa de montaje, en abril del año siguiente será presentada Las Palmas, Chaco por primera vez, en el BAFICI 2002.

Sobre LAS PALMAS, CHACO

Un plano, un solo plano le basta a Mouján, bien al principio de la película. En un rápido paneo, vemos a los obreros del ingenio azucarero Las Palmas, trabajando la tierra pero detenidos, inmóviles, hasta que entendemos que no, que lo que vemos es en realidad una foto; es la imagen la que está detenida, y no los hombres. Pero claro, ya es tarde: la idea de los hombres congelados en el tiempo fue instalada y persiste, cala hondo en la cabeza, un frío por la espalda. Es en esos pequeños gestos donde puede verse el trazo de un cineasta, de alguien que entiende al documental no sólo como un mero registro de lo real, sino también un pasadizo hacia zonas más ocultas, de recuerdos sin protagonistas que les puedan poner la espalda. 

La cámara recorre los escombros de la fábrica abandonada, alguna vez brillante y hoy carcomida por la naturaleza. Uno de los ex trabajadores mira a su alrededor y exclama: antes todo esto era un imperio. Mouján, como todo buen poeta, entiende que el cine es una cuestión de sintaxis: una palabra, un plano, un punto y aparte. Después de todo, es en esos pliegues gramaticales donde aparece la posibilidad de algo más, de percibir las pequeñas ficciones entre los documentos, y Mouján escucha, sigue de cerca, y en determinado momento incluso pasa a la acción, saliendo del lugar pasivo del realizador que observa para intervenir en lo real, para tratar de ayudar a los protagonistas, que ahora son también sus compañeros de ruta. Es un desvío feliz por sobre las garras de lo real: una alternativa. 

La película así se va bifurcando como un río, parando la oreja en cada recodo de un camino que se hace más y más difuso. Cerca del final, una revelación: medio de callado, arrimando su bicicleta aparece Lorenzo Lamas, en puro presente y más vivo que nunca; Lorenzo es, o mejor dicho será, protagonista absoluto de Dice que…, la película con la cual, mucho tiempo después, Mouján volverá a las mismas imágenes, a insistir sobre ellas, porque sabe, presiente, que siempre puede haber algo más. De alguna manera, de eso también se trata Las Palmas, Chaco: de volver siempre a los mismos lugares, sabiendo que ya no son los mismos, e intentar conjurar algo de esa imposibilidad.

PEDRO INSÚA